Музыкальная энциклопедия

В связи с симфоническим творчеством Б. Чайковского естественно возникает вопрос о программности некоторых его созданий. Программность его сочинений не предусматривает сюжетности или звукоизобразительности (если последняя и присутствует, то в весьма опосредованном опоэтизированном виде—дуновение ветра в «Ветре Сибири», морское пространство, как бы крик чаек и «салют» в «Севастопольской симфонии»). Программные названия сочинений или их отдельных частей лишь подталкивают слушателя в желаемом для автора направлении, возбуждают необходимые ассоциации и мысли. Один тип ассоциаций носит историко-психологический подтекст, другой — автобиографический, как «Далекая дорога», «Провода поют», «Музыка для оркестра», «Осень» («Симфония с арфой»). Эпиграф «…Из подростков созидаются поколения» и название поэмы, совпадающее с названием литературного произведения Ф. Достоевского, обращено, скорее, к нашей нравственной природе. Есть и такой тип программы, который не может дать «подсказки», а лишь интригует. Такие зашифрованные названия, как «Четыре ноты» или «Терции и кварты», заставляют вспомнить шумановские «Танцующие буквы» или «Сфинксы» из «Карнавала» Шумана. Встречаются в произведениях композитора названия метафорические («Тени» в «Музыке для оркестра»), жанровые или жанрово-стилистические («Маршевые мотивы», «Хоральная музыка» из Камерной симфонии). Программность сочинений Б. Чайковского — наиважнейшее свойство его художественного мира. Композитор стремится не замыкаться в музыкально абстрагированном художественном мире (хотя преобладающее количество его произведений представляют собой «чистую» музыку, но полную внутреннего смысла), он верит, что искусство звуков, пробуждая глубокие слои памяти, верований, чувств и стремлений, может касаться мира идей. И мир (природный и человеческий), как это ни странно, на исходе столетия и тысячелетия нуждается в этой нравственной силе искусства. Борису Чайковскому, как мало кому во второй половине века, дано ощутить и воплотить в совершенной форме гармоничность сущего, напомнить современникам и потомкам о непреходящих истинах и ценностях жизни каждого и жизни всеобщей.

Читайте так же:

• Проблемы симфонизма 60-х годов
• Молодые композиторы и экспериментальные опусы
• Новая фольклорная волна в Российской отечественной музыке 50 — 60-х годов
• Аранжировки революционных песен
• Учет сценических и театральных работников