Музыкальная энциклопедия

В самые тяжелые дни Гражданской войны, голода, холода рецензенты писали о „море концертов — больших, маленьких, камерных, симфонических, исторических…”! С невиданной интенсивностью работали столичные и провинциальные музыкально театральные труппы. „Музыка звучала повсеместно не только в каждом районе, но чуть ли не в каждом квартале, не только на концертных эстрадах… [Читать полностью]  Читать полностью →

Октябрьская революция 1917 года необратимо изменила жизнь миллионов людей, до основания потрясла устои традици­онного быта, сознания, культуры. В промежуток между двумя мировыми войнами вместилась бездна драматических событий, которых хватило бы на жизнь нескольких поколений. Небывалая плотность времени — главная особенность „новой эры”. Голо­вокружительным, ошеломляющим и жестоким был бег огромной страны через гражданскую войну... 
[Читать полностью]

Аранжировки революционных песен для различных хоровых и инструментальных составов были на первых порах едва ли не основным жанром композиторского творчества. Так же как драматические инсценировки стихов и прозы Э. Верхарна, М. Горького, Дж. Лондона, А. Гастева, эти выполненные по прямому „социальному заказу” аранжировки хоть в какой-то мере помогали удовлетворить жестокий репертуарный голод тысяч исполнительских коллективов всех... 
[Читать полностью]

Столь же тесно связанными с бытом и бытовым творчеством были наделавшие много шуму „гудковые симфонии” 1922—1923 годов. Их организатор А. Авраамов пытался с помощью имевшихся под рукой наиболее мощных звукошумовых средств скоординировать по определенному режиссерскому „сценарию” звуковую среду праздника в масштабах города (1922 — Баку, 1922 — Москва). Используя опыт празднеств периода „военного коммунизма”, он оперировал звуками паровых... 
[Читать полностью]

Другой общей особенностью было интенсивное освоение новых звуковых пластов, активно вовлекавшихся в концертный и радиообиход разноязыких фольклорных культур, особенно восточных (сюиты „Сказки гипсового Будды” Книппера и „Советский Восток” Василенко, „Ереванские этюды” Спендиарова), „Фольклористическое” направление соседствовало с „урбанистическим”, с поисками новых путей организации музыкальной ткани на основе линеарной... 
[Читать полностью]

В отличие от преимущественно молодежной РАПМ — Ассоциация современной музыки объединяла музыкантов разных возрастов и стилистических ориентаций, обладала неизмеримо большим творческим потенциалом, развитыми международными связями. Мясковский, Шапорин, Шебалин, Шостакович, Мосолов, Дешевов, Попов, Щербачев, Асафьев, Беляев… — какое созвездие композиторских и музыковедческих имен! „Идеологически монолитной” АПМ противостояло... 
[Читать полностью]

Немало сюрпризов преподнес декабрь 2013 года. Кому-то приятных, а кому-то не слишком. Так, Стас Михайлов и Елена Ваенга ощущают корпоративный штиль, в то время как волны заказов и гонораров бушуют у других исполнителей. Впрочем, ничего удивительного. Далее расскажем почему, а также поделимся самыми интересными данными о новогодних корпоративах. Самое примечательное, что в шоу-бизнесе настоящий новогодний переполох, какого не было в последние... 
[Читать полностью]

Ассоциация пролетарских музыкантов, „младшая сестра” Ассоциации пролетарских писателей, возникла в 1923 году по инициативе группы музыкантов-коммунистов. Первоначально она ставила перед собой сугубо практические цели быстрого создания нового массового революционного репертуара. Однако очень скоро произошел раскол и композиторы-практики, сотрудничавшие с Агитотделом ГИЗа и с самодеятельными коллективами, вышли из АПМ, образовав... 
[Читать полностью]

Стилевое многообразие раннего советского симфонизма, а также обширной, но не имевшей выхода на широкую публику сферы камерной инструментальной и камерной вокальной музыки отражало напряженную идейно-эстетическую борьбу творческих организаций и группировок, активно стремившихся к практическому осуществлению своих программ („идеологических платформ”). В литературе, изобразительном искусстве, театре, архитектуре существовали... 
[Читать полностью]

Обращенная к массовой аудитории, интенсивно осваивающая различные формы связи со словом и хоровой музыкой, классическая „большая” симфония представлена в те годы выдающимися произведениями Мясковского, Шостаковича, Шебалина, Щербачева, Ревуцкого.| Появляется множество симфонических увертюр, сюит, поэм, картин. В то время как на Западе концепционный симфонизм в значительной мере утратил свои позиции, в СССР полнокровно развивались... 
[Читать полностью]