Музыкальная энциклопедия

Интересны и созданные в те годы две программные симфонии с участием хора — Вторая, «Посвящение Октябрю» (1927) и Третья, «Первомайская» (1929). Эти произведения родственны друг другу одночастной композицией с хоровым завершающим разделом и воплощением массово-плакатной идеи большого поли­тического звучания. Обе симфонии в своей композиции подчинены развитию оп­ределенной программы-сюжета, тесно соприкасающейся с массовыми театрализо­ванными формами искусства. Но воплощение сюжета в них различно. Програм­ма Второй симфонии близка несколько схематизированным агитационным постановкам, которые были распространены в 20-е годы. Она отражает грандиоз­ные масштабы замыслов, печать которых лежит на произведениях Маяковского того времени, а также и на многих других художественных созданиях, рождав­шихся в те годы. Как символ нового времени в партитуре симфонии использован гудок.

Вторая симфония была заказана Шостаковичу Агитотделом музсектора Го­сударственного издательства к юбилейной дате. Основная сюжетная канва симфо­нии раскрывала постепенный переход от мрака к свету, от хаоса к организованно­сти, к достижению революционной сознательности. Воплощен этот отвлеченный план соединения полярных образных сфер применением дедуктивного метода раз­вития: несколько начальных тематических элементов, непрерывно преобразуясь, приводят в конце к качественно новому, образно конкретному музыкальному ма­териалу (хоровой раздел).

Большую роль в тематическом развитии симфонии играет ритм. В усилении конструктивно-ритмического начала как следствия подчинения бурным ритмам и темпу жизни (урбанизм) Асафьев видел одну из главных черт музыки 20-х годов. Показателен материал хорового раздела. Его музыкальная выразительность пол­ностью зависит от интонации слова, от ритма стиха: ритм вокальной партии точно соответствует чеканному ритму стихов А. Безыменского, распев слогов отсутству­ет. Заключительные слова хора «Вот знамя, вот имя живых поколений: Октябрь, Коммуна, Ленин» уже не поются, а ритмически произносятся.

В основе содержания Третьей симфонии лежит не обобщенная идея, а ряд зарисовок советского быта, связанных с днем Первого мая. Замысел произ­ведения обусловил индуктивный метод его воплощения. Симфония состоит из ряда контрастных эпизодов. Интонационное содержание ее тематизма рождается как бы «на ходу», подчиняясь сквозной стихии развития. При отсутствии точных реп­риз-повторов многие темы роднят отдельные обороты-попевки, создающие инто­национное единство материала симфонии.

Образная конкретность музыки особенно примечательна в эпизоде митинга. Средствами оркестра композитор мастерски воплощает жест, движение слушаю­щей людской массы, речь трибуна-оратора, шум толпы, выкрик из нее участника митинга. Степень обобщенности интонаций здесь доведена до плакатной широты. О выразительной сущности интонационной при­роды Третьей симфонии Асафьев писал, что она — «едва ли не единичная попыт­ка рождения симфонизма из динамики революционного ораторства, ораторской атмосферы, ораторских интонаций».

Своеобразно трактован композитором заключительный хоровой раздел на текст С. Кирсанова. В нем значительно выявлены интонационные возможности не только стиха, но и собственно музыки. Декламационность музыкальная и речевая сливаются воедино в величавом звучании хора-славления, интонационно близкого не только современным песням, но и русским оперным «славам».

Творчески значительно обогатило Шостаковича и способство­вало становлению его стиля сотрудничество с такими крупными режиссерами-новаторами в области театрального искусства, как Мейерхольд и Акимов. Шостакович очень высоко ценил спектакли Мейерхольда «Маскарад» Лермонтова, «Лес» Островского, оперы «Пиковая дама» и «Дон-Жуан», а в работе над «Клопом» Маяковс­кого участвовал сам как автор музыки и пианист. Личные контакты при этом были самые тесные, ибо во время работы Шостакович жил на квартире Мейерхольда.

Читайте так же:

• Одиннадцатая симфония Шос­таковича
• 1954—1955 годы — большие потрясения в жизни Шос­таковича
• Десятая симфония Шос­таковича
• Международная обществен­ная деятельность Шостаковича в защиту мира
• Знакомство Шос­таковича со сборником стихов «Еврейские народные песни»