Музыкальная энциклопедия

Четвертая симфония продолжила плеяду непрограммных симфоний, откры­тых Первой Она неожиданно вскрыла близость творческой натуры Шостаковича миру малеровской экспрессии чувств, выражающейся в неудержимом, как бы им­провизационном потоке тематизма, воплощенного в огромном по масштабам симфоническом полотне Грандиозностью замысла, высотой трагического накала, многоликостью образного строя она преломила жизнь в драматически мрачном и ироничном («ярмарка жизни») ключе Это первое и самое трагедийное из всех симфонических произведений композитора Непосредственно трагедия воплоще­на в гениальном траурном марше и заключении финала, но незримо она присут­ствует во всех частях, сцепляя концепционно весь калейдоскоп тематизма

Для симфонии характерна образная емкость тематизма в пределах одной жан­ровой основы Например, эпизод польки в финале (ц 191), сочетающий в себе «насмешку и глубокую скорбь» (В П Бобровский), или следующий за ним вальс (ц 192), нежно пленительный и одновременно грустный, растворяющийся, слов­но призрачное чудное видение (ц 198) Типична и жанровая емкость тематизма, когда в одной теме соседствуют признаки нескольких контрастных жанров или происходит жанровая модуляция

Именно огромная контрастность образов-тем и их перевоплощений в разви­вающих моментах формы (включая жанровую трансформацию), отражающие нео­бычайную широту охвата жизненных явлений в Четвертой симфонии, позволили Бобровскому метко назвать Шостаковича «крупнейшим музыкальным режиссе­ром, умеющим создавать единое целостное полотно из отдельных, по существу разобщенных фрагментов»

Читайте так же:

• Одиннадцатая симфония Шос­таковича
• Десятая симфония Шос­таковича
• Девятая симфония Шос­таковича
• Восьмая сим­фония Шос­таковича
• Триумфальное шествие седьмой симфонии Шос­таковича